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什么叫釉里红(釉里红属于什么瓷器)(什么叫青花釉里红瓷器)

火中凤凰 青花釉里红观音对瓶

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本文目录

明代釉里红有什么特点 怎么鉴定真假什么叫釉里红明代釉里红有什么特点 怎么鉴定真假

特点:

为什么釉里红瓷价格高飙 看完你就明白了

1、明代釉里红碗型

洪武釉里红碗有直径40厘米的大碗和直径20厘米的中碗两类。

直口大碗直口,深壁,矮圈足。釉底或底足露胎,砂底有火石红,涂姜黄色或赭色护胎汁,胎体厚重。碗心饰折枝花卉纹,碗心外饰一圈回纹,内外壁绘缠枝花卉纹,常见有莲、菊、牡丹三种。

内外沿有灵芝、卷叶、海浪及莲、菊纹等几种边饰,外腹一周16瓣仰莲纹,圈足回纹。口径40~42厘米不等。这种大碗另有青花者,是洪武官窑特有造型。青花大碗见赏赐或外销,釉里红大碗唯在宫内使用。

撇口大碗撇口,深弧壁,圈足,足底露胎,胎质洁白细腻,釉里红呈色较灰。内壁白釉,碗心饰折枝菊或折枝牡丹纹,外壁饰缠枝牡丹或缠枝莲纹。另有红地白花装饰。口径38厘米左右。为洪武晚期产品。

中碗直口或侈口窄唇,深壁,矮圈足,胎骨厚重,足底部分露胎,有些釉面布满冰裂纹,呈色大多红艳,有晕散。口沿内外及圈足绘回纹,内外壁及碗心绘菊花纹或牡丹纹。口径20厘米左右。

2、明代釉里红胎釉

洪武釉里红器有釉面白腴光润,色彩鲜艳,也有釉面干涩开片者,这是窑温不足所致。洪武胎体多坚实厚重,底部多为涩胎无釉,泛火石红,这是胎土淘洗不精,金属杂质自然泛出所致,烧成后,器底显得有涂施浆泥的抹刷条痕,或呈现红白相间的斑片。

洪武釉里红瓷器很大程度上保留了元代特征,红色晕散,不太鲜艳,在多数情况下由于烧制技术的限制,多呈较淡或偏灰的色泽,个别器物上还有飞红的现象,称之为釉里黑或釉里褐。

3、明代釉里红纹饰

从装饰方法来看,洪武釉里红采用了白地红花和红地白花两种工艺,基本上是对元代青花工艺的承袭,其中红地白花的工艺在洪武以后很少见到,永乐、宣德时改用红地剔花的方法替代。各种纹饰不同于元代层次繁密。元代扁菊花纹仍然较多运用,少见人物故事,动物纹饰。

4、明代釉里红绘画笔法

釉里红性能特殊,线描技巧难以驾驭,洪武釉里红有两种主要笔法,一种为单笔勾勒,如卷草纹、变体莲瓣纹、花卉的枝叶、花瓣等都用粗细不一的线条单笔勾勒,犹如中国画的没骨画法。用这种笔法的釉里红呈色大多红艳,釉层肥厚、乳白。

另一种是双钩填色,双钩线条有粗细变化,填色有浓淡深浅。用这种笔法的釉里红呈色大多灰暗,釉层白或白中含青灰。

5、明代釉里红纹饰题材

洪武釉里红的装饰纹样和同期青花基本相同,只是受到釉料性能限制,画法稍简,如牡丹花的花瓣外勾勒一圈细线留白,青花在留白处再染淡青色,釉里红则没有这道工序。

洪武釉里红装饰纹样以四季花卉纹为主,主要有牡丹、菊花、莲花和茶花,另外松竹梅也较多使用。辅助纹有卷草纹、回纹、灵芝纹、蕉叶纹、变体莲瓣纹、海水纹等。其纹饰的时代特征基本同青花,两者可相互参照断代。

鉴定方法:

1、洪武釉里红瓷器主要存于北京故宫博物院,多数是清官旧藏之物,以尺寸超过30厘米的大盘子居多,口沿分为两种,一种是圆的,另一种是菱花形的。釉里红呈色多数灰暗,有些甚至容易与青花混淆,需要仔细观察纹饰线条中的细部显露出的红斑,方能将二者准确的区分。

这种盘子在造型和花纹装饰方面与元代瓷器没有区别,唯底足修饰与元代有微小差距,元代底足看似粗糙,但是用手摸的感觉不扎手,洪武的底足则感觉扎手。

2、看釉里红陶瓷的釉质

看釉里红陶瓷釉质的粗细、光泽以及气泡、疏密等几方面的特征。比如旧瓷常有“莹光”或“酥光”一类的光泽,新瓷则多有“火光”,虽然很多仿古陶瓷经过加工处理后,也能看见“火光”,但是仔细观察就会发现不自然的光泽。

参考资料来源:人民网-明洪武釉里红研究

参考资料来源:人民网-元代及明洪武釉里红瓷器的鉴定

什么叫釉里红

有人将釉里红称为瓷器中的贵族,然而,它的出世、经历以及自身的气质和价值,更像是一位在江湖上留下诸多传说的侠者,既是旷世奇珍,又有着几经隐退和重出江湖的曲折。

一、什么是釉里红?

所谓的釉里红是指以铜红料在胎上装点或绘画纹饰后,罩以透明釉,在高温还原气焰中烧成,使釉下呈现红色纹样的瓷器。

釉里红对窑中气氛要求严格,铜非得在还原焰气氛中才能呈现出红色。烧制温度稍微高一点红色就烧没了,温度稍微低一点,红色就偏黑,都为失败品,在1300度的高温里,允许的温度差只有10度,也就是连1%的差池都不允许。如今有温度计非常容易控制温度,但在古代,窑工们只能用肉眼去观察掌握这10度的温差,这1%的温差就决定了釉里红的生死,因此釉里红的成品率非常低,烧造成本极高,价格昂贵,这也是断烧的原因。

二、釉里红的发展历史

釉里红的烧造始于元代,兴于明初,成熟于永宣,精于清初。

釉里红创烧于元代,它与青花几乎是同一时期产生甚至更早。

盛行于明朝初期洪武年间,这个时期的釉里红明显多于青花。洪武釉里红多的原因:红色代表正统;红色代表南方的颜色(朱元璋发迹在南方);朱元璋的朱指红色;洪武的洪跟红谐音;朱元璋历史上参加的是红巾军。因此我们今天能看到洪武时期的釉里红反而多于青花。

明初洪武以后紧跟着就是永乐、宣德,也就是”仁宣盛世”,洪武尚红的风气直接影响到永乐、宣德,到宣德时期釉里红的烧造就变得游刃有余了。

宣德以后进入了陶瓷的黑暗期,釉里红在宣德以后突然就销声匿迹了,大约停烧了200年的时间。

到了清康熙时期,沉寂多年的釉里红又重出江湖,康熙时期国力明显增强,康熙早期的釉里红常常泛黑(温度不敢过高,在釉里红过高温的无色与过低温的泛黑之间,大多选择低温)。

清雍正时期,雍正对瓷器的要求导致釉里红装饰画得非常精细,轻描淡写,笔道非常细,不晕散。

乾隆初期釉里红的地位非常高。乾隆对瓷器非常重视,但到乾隆后期釉里红就没有得到重视,它就没有突破,随着乾隆盛世的结束,釉里红的黄金时代也结束了。

清晚时期,咸丰一朝曾经烧过一些釉里红,画得更加细弱,之后就没有再烧造了。

釉里红在清代衰败的原因:其它彩瓷品种的出现,尤其粉彩的出现对釉里红产生了强烈的冲击;其它红釉非常多(康熙时期的郎红釉、豇豆红;雍正时期的霁红;乾隆时期的珊瑚红、矾红);釉里红尽管工艺成熟,烧造难度依然大,成本依旧高,缺乏市场竞争力。

三、釉里红的收藏价值

釉里红的存量少、身价高,很大程度上取决于它烧造难度大,废品率高,在过去的收藏中,釉里红的价格远远高于青花,一直是青花的10倍,2004年美国旧金山有一家拍卖行拍卖了一只洪武年间的大盘(直径48公分),当时成交价为570万美金,创下了当时的世界纪录。

釉里红,这种稀少的瓷器品种以其卓然大气的风范,成为瓷器收藏中真正的贵族!有一种藏而不露的美!与青花搭配装饰后的“青花釉里红”,更加迎来了釉里红的春天,相较于青花的淡雅、釉里红的热烈,青花釉里红则兼具二者之美,形成青红相间、冷暖相对,是素雅与艳丽的和谐统一,形成了高雅而又朴实的艺术风格。

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关于什么叫釉里红到此分享完毕,希望能帮助到您。

什么是釉里红

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